他用感受思想，或者說用身体思想，而不是用理論或學說思想

如今，敘事作家越來越多，以小說為主的文學刊物數也數不過來，電影敘事已經成為市民生活中必不可少的形而上的世界。据說，敘事作家的本領全在于對生活感覺的敏感，能夠感受出黃昏的恐慌，清晨的厭倦……生活中的每一個人都有自己的故事要說或想說，而且，有獨特感受力的人并不少見。每個人都在切身地感受生活，感受屬于自己的黃昏和清晨的顏色，衹是程度和廣度不同而已。為什么不是每個人都是敘事家？對生活的敏感衹是成為敘事家的充分條件，而不是必要條件。生活的敏感滲透到生活的隱喻中，往往讓人失去言語的表達能力，這就是為什么盡管對生活的隱喻世界有所感的人并不少，而敘事作家卻不多。講故事需要一种運用語言表達對生命中的微妙音色的感受，突破生活的表征言語織体的能力。生活在言語中，人人都在言語中生活。敘事家是那种能夠反向運用語言，進入形而上的文字世界的人。人人都在生活，但生活有看得見的一面──生活的表征層面中浮動的嘈雜，有看不見的一面──生活的隱喻層面中的輕微的音色。 敘事家大致有三种：衹能感受生活的表征層面中浮動的嘈雜，大眾化地運用語言的，是流俗的敘事作家，他們絕不缺乏講故事的才能﹔能夠在生活的隱喻層面感受生活，運用個体化的語言把感受編織成故事敘述出來的，是敘事藝術家﹔不僅在生活的隱喻層面感受生活，并在其中思想，用寓意的語言把感受的思想表達出來的人，是敘事思想家──基耶斯洛夫斯基就是這樣的敘事思想家，他用感受思想，或者說用身体思想，而不是用理論或學說思想。

愛的碎片的惊鴻一瞥 -- 劉小楓